El cine y lo que queda de mí. Hernan Musaluppi
El cine y lo que queda de mí. Hernan Musaluppi, Capital Intelectual, 2012
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- El cine y lo que queda de mí. Hernan Musaluppi [es]
Texte intégral
Philies et phobies d’un producteur, enfin mûr
1Hernán Musaluppi (Rizoma Films), responsable de quelques-uns des films les plus remarquables du nouveau cinéma argentin, publie un livre qui démolit sa profession, l’industrie cinématographique, et le cinéma prétendument indépendant en Argentine.
2Dans El cine y lo que queda de mí (Capital Intelectual, 2012), le producteur argentin publie les mémoires de sa catharsis, personnelle et professionnelle, qui le mènera à sa maturité. Un livre sans détour, contenant des critiques acerbes contre l’industrie argentine, l’INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), la critique, les programmateurs de festivals, et le cinéma qui se prétend “hors système” de façon intéressée, entre autres. Il invite à ouvrir le débat, même si c’est en partant de la polémique, et cherche à influencer et à reformuler la politique audiovisuelle argentine, qu’il qualifie de ratée et dysfonctionnelle.
3Producteur de Medianeras de Gustavo Taretto, de Los guantes mágicos de Martín Rejtman, de Un mundo misterioso de Rodrigo Moreno, et de Acné de Federico Veiroj, Hernán Musaluppi a écrit un livre agréable, amusant et enrichissant, chargé de références sur sa vie : le cinéma et la musique. Les brillantes classifications pédagogiques qu’il contient révèlent l’intention initiale d’écrire un manuel de production. L’intime, le personnel et l’anecdotique l’éloignent du strictement académique pour nous offrir un voyage d’émotions et de valeurs que l’auteur partage ouvertement, pour le plus grand plaisir d’un grand nombre de personnes.
4Parmi les témoignages de producteurs et de réalisateurs argentins, nous trouvons aussi des conclusions et des concepts précieux, sur ce qu’est le cinéma, ce qu’est la fonction de l’industrie, en quoi consiste le fait d’être producteur, quel devrait être le système de développement public, ainsi que des réflexions sur le difficile équilibre entre l’artistique et l’économique (coûts/risques), dans la définition du modèle de production d’un film. Face à la crise constatée du modèle de cinéma industriel, Hernán Musaluppi plaide pour un cinéma artisanal, qui doit fuir le simple commerce, et charge les producteurs de la responsabilité de générer de nouveaux modèles de production, ouverts à de nouvelles formes de financement et à de nouveaux formats.
5Nous nous trouvons face à un producteur sensible et tout à sa vocation, pour qui la vie et le travail forment, ou ont formé, un tout. Il a conçu Rizoma, la boîte de production qu’il partage avec Natacha Cervi, “comme une expérience de vie plus que comme une entreprise”, et il a fait primer les relations personnelles, l’idée de création collective, la discussion permanente et la formation, sur les films eux-mêmes, les résultats économiques, et sa propre profession. Hernán Musaluppi voulait tout : “faire de bonnes affaires en faisant de bons films.” Aujourd’hui, enfin, il est (presque) satisfait.
Table des illustrations
URL | http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/396/img-1.jpg |
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Pour citer cet article
Référence papier
Eva Chillón, « El cine y lo que queda de mí. Hernan Musaluppi », Cinémas d’Amérique latine, 21 | 2013, 182-183.
Référence électronique
Eva Chillón, « El cine y lo que queda de mí. Hernan Musaluppi », Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 21 | 2013, mis en ligne le 15 avril 2014, consulté le 29 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/396 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.396
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